а хорошую я сценку вырезал, а? одним планом и не надо - это уже не прокатит. красный диван - колоссальная завлекалка. как и фото че гевары, как и книга йетса. вот надо таких штук 5 набрать. про портрет на стенке мы вроде с тобой договорились, ещё 4 придумаем и они за собой весь худож. концепт потянут. кошку, например. банально, но сработает.
Сценка замечательная,я ее наизусть помню, знаю каждое движение камеры. только у него там через одну такие. Что у бассейна с листьями, и там, когда вода закипела и они остановились, чтобы кокосовый сок купить, гда бабулька с мышкой... Я, в целом, не люблю кошек, если только мелкого совсем, британского в полосочку, так мимоходом - каждый подошел - пнул.)) Шучу, я зверьков люблю, даже если зверек - кошка. Может щенок чтобы возился-скакал, какой-нибудь миленький, вроде любимого бигля, ушки-глазенки-веселенький))
Ладно, бог с тобой, хотя там где Берналь твой у себя дома и камера так же "гуляет" по квартире, рассказывая больше о нем чем весь VO, и когда Луиза выходит из дома,где Йейтс на столике, и там все примерно то же, и в сцене с jukebox, там это странное, камерное и в то же время открытое пространство, и в сцене с минифутболом та же байда (кстати, Смит у себя как минимум в трех фильмах снимает хоккейные матчи и здорово снимает и действие "разбавляется", эффектная вещь подобные штуки. В children of the men К/Л в плане выстраивания сцен (и при этом опять почти нет склеек) вообще равны богам Олимпа. PS. Просто у них с точки зрения общей концепции и по смыслу ве очень личное, камерное, интимное, но при этом эффект абсолютно открытого пространства, заходи кто хочешь. Не могу сформулировать, просто ощущаю. Может поэтому я К. так люблю. Хотя нет,я его люблю, потому что вижу и чувствую так же, я даже знала заранее куда дальше камера пойдет, даже когда впервые смотрела. Объяснить не могу, наверно, "козни Сатаны")
я не о любецком сейчас и не о работе камеры ( он-то, собственно говоря, почти весь фильм так снимает, ты права в своих примерах ). я о том, как постановщик делает эпизод, как разводит актёров, смены их позиций, маршруты, заходы-уходы, куда/когда/в каком темпе и с какой скоростью, жесты и тп и тп и тп - сцены такого хореографического уровня в фильме я более не обнаружил.
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
одним планом и не надо - это уже не прокатит.
красный диван - колоссальная завлекалка. как и фото че гевары, как и книга йетса.
вот надо таких штук 5 набрать.
про портрет на стенке мы вроде с тобой договорились, ещё 4 придумаем и они за собой весь худож. концепт потянут.
кошку, например.
банально, но сработает.
no subject
no subject
такой хореографии, такой расстановки ни в одной другой
сцене ( i m h o ) нет.
no subject
PS. Просто у них с точки зрения общей концепции и по смыслу ве очень личное, камерное, интимное, но при этом эффект абсолютно открытого пространства, заходи кто хочешь. Не могу сформулировать, просто ощущаю. Может поэтому я К. так люблю. Хотя нет,я его люблю, потому что вижу и чувствую так же, я даже знала заранее куда дальше камера пойдет, даже когда впервые смотрела. Объяснить не могу, наверно, "козни Сатаны")
no subject
я о том, как постановщик делает эпизод, как разводит актёров, смены их позиций, маршруты, заходы-уходы, куда/когда/в каком темпе и с какой скоростью, жесты и тп и тп и тп - сцены такого хореографического уровня в фильме я более не обнаружил.
no subject