Куарон и Любецкий. Мизансцена.

[rhumb]

из Y tu mamá también, 2001

Постановщик блестяще развёл, оператор блестяще снял.

Comments

[ratoncillo.livejournal.com]

Ладно, бог с тобой, хотя там где Берналь твой у себя дома и камера так же "гуляет" по квартире, рассказывая больше о нем чем весь VO, и когда Луиза выходит из дома,где Йейтс на столике, и там все примерно то же, и в сцене с jukebox, там это странное, камерное и в то же время открытое пространство, и в сцене с минифутболом та же байда (кстати, Смит у себя как минимум в трех фильмах снимает хоккейные матчи и здорово снимает и действие "разбавляется", эффектная вещь подобные штуки. В children of the men К/Л в плане выстраивания сцен (и при этом опять почти нет склеек) вообще равны богам Олимпа.
PS. Просто у них с точки зрения общей концепции и по смыслу ве очень личное, камерное, интимное, но при этом эффект абсолютно открытого пространства, заходи кто хочешь. Не могу сформулировать, просто ощущаю. Может поэтому я К. так люблю. Хотя нет,я его люблю, потому что вижу и чувствую так же, я даже знала заранее куда дальше камера пойдет, даже когда впервые смотрела. Объяснить не могу, наверно, "козни Сатаны")

[rhumb.livejournal.com]

я не о любецком сейчас и не о работе камеры ( он-то, собственно говоря, почти весь фильм так снимает, ты права в своих примерах ).
я о том, как постановщик делает эпизод, как разводит актёров, смены их позиций, маршруты, заходы-уходы, куда/когда/в каком темпе и с какой скоростью, жесты и тп и тп и тп - сцены такого хореографического уровня в фильме я более не обнаружил.

[ratoncillo.livejournal.com]

Да понял я тебя, не настолько тупая). Мне она тоже очень нравится, если что)